《有歌》第二季于日前收官。十期节目的长度，脱离了一般S+级音综十二期节目的传统叙事模式。最后一期则以3小时多的舞台策论，打破惯性思维，强行出圈、硬控网友的风格，凸显了这档音乐节目的底气、能量与实力。
节目过后，音乐发起人张信哲以长文对十二位新声音乐人逐一点评，爱护与关照之情溢于言表。这样的收官方式，温润而有力量。在三个月的时间里，新声音乐人们在坚持自我与去除窠臼，顺势而为和反差代入，凸显长处与弥补短板中灵魂拷问，最终化茧成蝶，成就了不一样的自己，光照了满怀期待的歌迷，使“以我新生，见我新生”成为事实。
回顾这十期节目，亮点固然不少，槽点也有所发生。在音乐节目内卷严重的当下，作为普通观众的态度，应该理解与宽容，吐槽当然可以，但在情绪宣泄之后，似乎还要有建设性的意见，才能使它长线发展，从而得到节目品质的提升与观众普遍的认可的双赢。
从《有歌》第二季整体来看，五次小考与五次舞台竞演架构了节目的组织框架。
在第一季，《有歌》虽然逐步推进，却略显杂乱。局外人看起来，它没有《有歌2》这样目的明确、边界分明。
《有歌》第二季，是要“以新声，见新生”，“音乐职场进化”这个过程，展现出“以人为本”的宗旨。
简单来说，就是《有歌2》其实是要推“新”人，而并不局限于推原创新歌。当然，这里的“新”，也并不仅仅止步于“初生牛犊”的意义，“翻新”也在其范围之内，比如最明显的例子——彩铃顶流欢子的出现。
这样的谋篇布局，初心当然没有任何问题，却造成一个后果，《有歌2》的歌曲质量似乎比第一季略有下降。
它的叙事驱动力，也似乎更加依赖于乐评人的点评而不是音乐本身。
这一季，给大众留下最深刻印象的，恐怕还是乐评人梁源。
四位乐评人表面上各司其职各有分工，市场、网络、专业等方面各有侧重。梁源的点评则更具整体意味。虽然没有“点明”，但他显然是乐评人团队的灵魂与核心。
有他在，其他人更像是补充甚至点缀。
他的点评风格与因《天赐的声音》而名声在外的丁太升很接近，直接而炽烈，不做表面文章与语言建设，快刀斩乱麻的言辞风格，给人以爽快、敢说、会抓重点的感觉。
但同样，也时常因太过直接而给人以严肃有余，温度不足的感受。
从而，直接引发与音乐人的互怼事件。欢子、白小白、刘凤瑶、灼海豚乐队、陈卓璇、高睿、欧阳娣娣等都被他“针对”过。其中，尤以欢子、白小白、灼海豚与梁源的互不相让成就了名场面，“鱼刺”、“锤子”，一度成为梁源的“昵称”。
这样的紧张叙事引发的戏剧张力，当然是当下综艺节目的一项策论，乃至成为一种不可缺少的驱动力。
但是，在音综赛道，《有歌》第二季似乎与蓝台的另一档品牌节目《天赐的声音》呈现出驱动力的近似趋向。
这是否会给大众带来审美疲劳——按照惯例，《天赐的声音》会在四月份开启大幕。
同时，节目中的批评话语与建设意见也达不成平衡和妥协，如果批评只是为了批评本身，那么批评的意义又何在？
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